第1054章 剧情植入

畸变剧情竟然强行植入原初剧情，这是多么令人意外的衍生。

    「剧情植入」成为描述畸变剧情的一个专属名词。这与破碎时空下的剧情衍生规则完全不同。比如「类二战剧情时空」，虽然也有「剧情碎片相似相溶的跨剧情融合现象」，但究其原因，核心动力并不源于剧情入侵。从「记忆体」的角度来说，所有「剧情碎片」都源于破碎之城的领域。这个「破碎领域」又分为外域和内域。

    内域显然就是指破碎之城内。外域就是环绕破碎之城的「漂流之域」。遍布著历次扫除日被投射进场的「破碎漂流瓶」。

    于是乎，所有被玩家以正规渠道带入城中的「剧中人（物）」都会破碎守护者——虚空中的巨大幽影用无与伦比的守护之力，转化为「一段被封存的守护者记忆」。

    如果，被玩家带入城中的「（被）记忆体」过于庞大，就像先前吴尘的5星专属地『V8神堡』、『ISS空间站』那样，无法被瞬间铭记。那么，破碎守护者——虚空中的巨大幽影就会用玩家熟知的「破碎记忆法」：先将在这个（被）记忆体捏碎，再将碎片一片片送入眼帘，过目不忘又一个不漏的封存为一段守护者记忆，并具现为玩家的专属卡牌。

    众所周知，成为「一段被封存的守护者记忆」的必要前提是剪除分歧。

    畸变一定会产生分歧。遭受剧情入侵而感染畸变的卡牌，多半会被破碎守护者——虚空中的巨大幽影直接抹去记忆。只有少数的幸运儿能被破碎之王用螺旋尖端的尖顶之光，光刻成为一张「感染卡」，抵达满满像素风的「失落的群岛王国」。

    事实上「像素风」何尝不是一种「马赛克」。贴合现实世界的数字时代。从记忆体的角度而言，超低清晰度的「像素风」，又何尝不是「模糊记忆体」的一种数位化的精准表述（啧啧！）。

    换句话说，在数字时代，「清晰刻度」＝「记忆深度」。

    言归正传。

    这段「剧情植入」，让《德川的女皇大奥》中的美代之方与《女忍者忍法帖V自来也秘抄》中的第33世子德川石五郎，产生了强烈的剧情畸变。母子联手，向幕府第十二代将军大位，全力冲击。

    首当其冲，要协助第33世子德川石五郎，获得外样大名的身份。获得伊势藤堂藩三十二万石的藩主之位。如此一来，他才有争夺大位的雄厚财力。伊势藤堂藩虽属外样大名，江户城谒见时使用大广间席位，但城池规格的确是实打实的国主级。  

    要知道德川家齐幕府，奢华糜烂，贿赂成风。正所谓「财能通神」。只要手握足够的财源，再加幕府第一宠臣中野石翁的从旁协助，以及贵为「大奥女帝」的美代之方居中调度，凭借第33世子的直系出身，德川石五郎取代还没坐稳第十二代将军大位的家齐次子家庆，并非没有机会。

    而且眼前这个剧情节点，第十一代将军家齐幕府的旧臣还没彻底归顺，第十二代将军的老中首座水野忠邦全力推行的「天保改革」又过于激进，引发既得利益集团的极度不满。种种利好叠加，最最核心的一点是历史上，美代之方的确曾密谋伪造家齐遗书推举自己的外孙前田庆宁为第十二代将军，该阴谋因家齐正室广大院与老中水野忠邦联合阻止未遂。

    环视「宿坊」主殿内的一干人等，化身成7尺南蛮胴武士的幕府公主高姫，如何能不心知肚明：「啊，不曾想小小一座东庆寺，场场都是出大戏。」

    「姬君様，若能与我母子同进退，下半生荣华富贵，唾手可得。」美代之方，当场开价。大堂广众，毫不遮掩。这是半生浸淫此道，见惯不怪毫无顾忌的赤裸。

    「抱歉，您的开价远不及我的心理预期。」化身成7尺南蛮胴武士的幕府公主高姫，更加直白：「见过了璀璨的星海，谁还在乎一颗小小的流星。」

    「啊……」美代之方目光深邃，似乎透过幕府公主高姫的双眸，看到了背后的吴尘：「你有个强大的靠山。」

    「没错。」化身成7尺南蛮胴武士的幕府公主高姫，更直白的认了：「我家男人就是最大的靠山。」

    「有靠山活著才容易。」美代之方轻轻点头：「瞧，若非姬君様『不请自来』，我也不用『显山露水』。」

    说完，美代之方堂而皇之的褪下华服，露出肩膀上刺眼的「灼痕」。

    这是一颗和土门紫姬胸口处一样的，如宝石般璀璨的「玉藻前梨砾」！

    随著美代之方脸上光影交替，九条狐尾从华服内钻出，如孔雀开屏耸立在身后。

    「我有些懂了。」化身成7尺南蛮胴武士的幕府公主高姫，缠在剑柄处的串珠一时佛光大作：「被玉藻前挑中的人选，都是如您这般，祸国殃民的一代妖姬。」

    「说什么祸国殃民，不过是男人给无能的自己找的个廉价的借口罢了。」摇身一变成不知火狐的美代之方背后的巨大魔影，迅速固化成型。不正是和九尾妖后苏妲己一个模子刻出来的异度同位体贵妃杨玉环。

    说起来，从苏妲己到杨玉环再到中野美代，确实都是一代妖姬啊。

    被她的妖煞气感染，「宿坊」主殿内的一干人等，坐地张牙舞爪的变身成五色狐妖。

    战斗一触即发。

    化身成7尺南蛮胴武士的幕府公主高姫，拔刀的一瞬，伴著股满满浮世绘风情的烟雾，化身成7尺南蛮胴武士的晋州妓生朱论介悄然现身，手握名刀鞍切景秀并排而立。

    「啊……」」摇身一变成不知火狐的美代之方，双手轻握。伴著导火线般飞窜的狐火，两把名刀凭空出现。

    正是「鹤丸」并「小乌丸」两把御物名刀。

    鹤丸是平安时代山城国刀匠五条国永锻造的太刀，铭文为「国永」，总长78.63厘米。该刀以纤细刀身、高弯曲度及锥子股状刀茎著称，被认定为五条国永现存最佳作品，其「鹤丸」名称来源可能与失传刀拵的鹤纹莳绘或幕府献刀惯例有关。该刀镰仓时代由安达家持有，1285年（弘安八年）「霜月骚动」后归属北条贞时。战国时期经织田信长、丰臣家臣流转，最终于1693年（元禄六年）经本阿弥家鉴定后由伊达家收藏。1719年（享保四年）被录入《享保名物帐》，1901年（明治三十四年）伊达宗基将其献予皇室成为御物。

    小乌丸是日本古代名刀，据传桓武天皇（737-806年）在南殿时，一只黑鸟（八尺鸦）携太刀飞来伏于帝前，自称伊势神宫来使，留下太刀后飞走，因此得名。平安时代成为平氏一族重宝，经历源平合战随平氏覆灭失踪，江户时代由平氏后裔伊势家重新发现并传承，明治时期回归皇室御物。该刀造型独特，刀身近乎直刃，刀柄处大幅折返，呈现平安初期毛抜形太刀特征。刀身前段采用锋两刃造（即小乌丸造），结合直刀与反曲设计，后世刀工多仿制此样式。刀工「天国」被视为其锻造者，被称作日本刀之祖。现由日本宫内厅收藏并委托东京国立博物馆保管。

    「姬君様，来堂堂正正的一较高下吧！」摇身一变成不知火狐的美代之方，狐媚一笑。


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