第175章 尊重观众情感需求

唐甜：如果不看票房，只看观众评价的话，我觉得电影的成功，不在于创作者有多么辛勤努力，而在于我们终于开始认真思考——观众到底想看什么。

过去很多年里，创作者的惯性是表达自我。表达自己的情感，表达自己对生活的体验，这当然没有错。

创作者有创作者的文化责任，要对这个时代负责，要对艺术负责。但同样的，创作者也应该回应观众的诉求。观众想看什么？他们喜欢什么？

观众从来不是铁板一块。有人喜欢悬疑片，有人喜欢浪漫的爱情片，有人喜欢喜剧，有人喜欢温馨的亲子片，有人就喜欢看特效大片。

这些都是非常正常的诉求。电影院的市场本来就应该是百花齐放的，而不是只有一种类型的电影霸占银幕。

所以每一次创作的时候，我们都会反复问自己一个问题：在这部作品里，我们能创作出让观众真正喜欢的东西吗？又能在让他们享受之余，还能有所思考和回味？

如果你问我为什么能在观众层面取得成功，我的答案是。

因为我们尊重了这个时代里，观众日益增长的文化情感观影需求。

记者：那票房成功的原因呢？你刚才说，那是另一个答案。

唐甜：对，票房成功是另一个维度的事情。一部好的作品，放在不同的时代节点上，能取得的票房成绩是完全不同的。

我这几部电影票房能打破多项纪录，不单单是因为主创团队的努力和对观众的尊重，更是因为我们恰好赶上了一个前所未有的大时代——中国电影市场正在经历一场急速扩张。

我给你们一组数据：2011年，全国银幕数大约是9200块；2012年，增长到了13000多块；2013年，达到了18000块；到了2014年，预计会突破23000块。

几乎是每周都有新的银幕在挂起来。全国电影票房也从2011年的132  亿，增长到2012年的170亿，2013年的230  亿，今年业内预测有望突破  300  亿。

所以这其实是身在这个时代的幸运。因为赶上了中国电影市场高速增长的时期，赶上了越来越多观众能够走进电影院的时期，我创作的作品才会被越来越多人看见。

如果是早十年，很多观众想看也找不到电影院，想看也买不到票。

这是时代的风口，我只是幸运地站在了这里。

记者：所以你认为，票房成功能够定义一部作品的成功吗？

唐甜：当然不能这么定义。票房成功只意味着在这个时间点上，有很多观众选择了观看这部作品。

也许这是一部优秀的作品，也许这是一部营销成功的作品，也许是赶上了某个热点话题。它恰好引起了观众的兴趣，但却不能名留影史。

反过来，有些很有深度、很有影响力的作品，因为观影门槛比较高，许多普通观众难以触及，它的票房可能并不高，但这并不代表它是一部不优秀的作品。

我觉得很多创作者在焦虑票房的时候，或者在焦虑市场上有些参差不齐的作品的时候，不用太过焦虑。

因为这就是市场的常态。市场从来不是永远给正反馈的，你看国外的电影市场，好莱坞也一样有烂片大卖的例子。

比如《鲨卷风》系列，制作粗糙得令人发指，但它就是火了，因为观众对那种一本正经胡说八道的B级片有猎奇需求。

还有《房间》那部电影，烂到极致反而成了一部邪典经典，观众一边骂一边笑得前仰后合。

有时候，观众天然就会被猎奇所吸引。有时候猎奇只是一种对常规作品、刻板作品的反抗。

一部作品并不能代表整个电影市场的好坏，我们应该正常看待这件事情。

观众的需求是多元的——他们既会看正能量的优秀作品，也会看先锋的实验作品，也会看猎奇的娱乐作品。你只要做好你自己就行了。


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