第60 章 商业化重要性

她顿了顿，又说道：

“但其实这部电影的主打受众是合家欢，所以这种偏卡通化、偏简单直接的设计反而能让孩子们马上理解并接受。

小孩子的视觉认知系统对夸张、鲜明形象接受度最高，他们不会有我们成年人那种‘这是不是中国风’的包袱。

他们是兼容并蓄的一代，既能欣赏中国传统的神仙风格，看《西游记》；也能看好莱坞式的动漫风格；还能看日式风格的《奥特曼》。

所以审美取向这个层面的争议，在合家欢这个定位面前优先级没那么高。

可能到时候媒体会在这方面批评几句，不过宣发那边不会让这种声音成为主流的。”

“那倒也是。”郭凡接过话头。

“我小时候也是既看日本动漫也看中国西游记，普通观众的审美本来就是很宽容，不会因为一个电影用了某种画风，就直接关掉电视开关。”

唐甜听到这话，忽然笑了起来，用一种调侃的语气说道：

“可是我们的影评人每次都在说，中国观众还没有被驯化，中国观众没有审美，中国观众喜欢喜剧欣赏不了高雅的艺术，这届观众不行。”

这话当然是在吐槽某些自以为是的影评人。

韩炎和郭凡两个导演瞬间笑出了声，他们太熟了，那种被拉出来当靶子的滋味，谁都尝过好几回。

这些影评人有一种固定的写作姿态：永远俯视，永远批判，永远正确。

你拍商业片，他说你媚俗、套路化，是流水线上出来的快消品。

你拍文艺片，他说你故作深沉，根本不关心观众想看什么。

你票房高了，他说你迎合低级趣味。

你票房低了，他说你自嗨到死。

总之怎么拍都是错的，横竖都是在“带坏中国电影”。

但他们最拿手的，还是那句万能句式。

“这届观众不行”。

电影卖得好？那是因为观众审美低。

电影卖得不好？那是因为观众没被教育好，反正错永远在观众身上，永远在导演身上，永远在这个行业的每一个人身上。

这些人还特别喜欢对标西方，动不动就搬出“人家好莱坞如何如何”、“欧洲艺术电影如何如何”，好像随便拎一个外国例子就能把国产片批得体无完肤。

但他们从来不提，好莱坞每年也拍烂片，欧洲艺术电影的市场正在全线萎缩。

在他们嘴里，西方是一个完美的他者，随手一引就是真理，拿来当尺子量中国电影的时候百发百中。

韩炎喝了一口啤酒，语气认真了起来：

“走纯粹的艺术路线是没有出路的，欧洲电影的衰落就是前车之鉴。

法国、意大利、德国这些曾经的艺术电影重镇，市场份额已经完全被好莱坞商业片蚕食掉了。

所以中国电影必须坚持市场化、商业化的路径，先让产业活下来、做大做强，才有资格谈艺术表达的空间。”

郭凡这一刻也马上接话道：

“上一代大导演都是学的欧洲的路子风格，拿奖都没问题，艺术性也都有，但当时国产电影市场被好莱坞冲击得几乎没有还手之力。

商业化改革之后，大家都醒悟过来了，首先得有票房，才能让这个行业活得越来越好。

有了持续产出的商业片体系，才会有持续投入的资本、持续涌入的人才、持续扩大的观众基本盘。”


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