第19章 这剧本不行

第一页是项目概述，

第二页是监制介绍——徐柯，华语电影奇幻类型的开创者。

第二页是导演介绍——元和平，香港武术指导宗师级人物。

第四页到第十页是幕后团队的简历，金像奖获奖班底，每一个名字拿出来都是业内响当当的人物。

第十一页到第二十页是特效公司的介绍，时下最火的几家视效公司，分别做过哪些大片，拿过哪些奖项，列得清清楚楚。

每一项都列得很详细，恨不得把所有人的履历都贴上去，用加粗字体标注着他们曾经参与过的重大项目。

但从第二十一页开始，到了剧本本身，内容就急剧缩水了。

只有一个大纲。

寥寥几页纸，粗略地勾勒了几个主要人物和故事框架。

主线叙事几乎没有，整个故事的发展脉络看不清楚，起承转合更是无从谈起。

甚至连几句完整的台词都看不到。

所以，唐甜被逗笑了。

一部电影没有主线叙事，甚至连人物背景都还没有确定好，那意味着什么？

意味着到了拍摄现场只能飞页，边拍边改，边改边拍。

导演今天想到了一个点子，就加一场戏；明天觉得不对，又删掉重来。

演员今天拿到的是A版本的剧本，明天可能就变成了B版本，后天又变成了C版本。

整个拍摄过程会像一个没有地图的旅程，走到哪儿算哪儿。

这样的剧本注定会失败。

毕竟一个用心的电影剧本，在确定主线之后，每一段剧情有什么作用，是否符合人物的动机，那都是要开无数次会议来敲定的。

这场戏为什么要放在这里？它对推动剧情有什么作用？人物的行为逻辑是否自洽？观众看到这一幕会产生什么样的情绪反应？

这些问题都需要在剧本阶段就反复推敲，直到每一个环节都经得起审视。

就算是唐甜自己写的剧本，在确定主线和所有情节之后，根据故事背景落地，团队也要开好几次会议来调整台词和情节。

有时候一句台词改了七八版，就为了让它在那个场景里听起来更自然。

有时候一场戏的顺序调整了好几次，就为了让情绪的递进更合理。

人物的动机是一件非常重要的事情。

观众可以不理解角色的每一个选择，但他们必须相信这个角色会做出这样的选择。

如果人物的行为缺乏合理的动机支撑，观众看了只会觉得莫名其妙。

显然，《奇门遁甲》这个剧本根本没在这些事情上下功夫。

它只是在告诉别人。

我们的导演和监制有多厉害，我们的灵感有多牛，我们的特效会有多炫。

整本剧本读下来，给人的感觉不是“这是一个好故事”，而是“我们有一群很牛的人，准备拍一部很牛的电影，你快来参与吧”。

这个剧本找她，估计是参考了《捉妖记》的成功。

但《捉妖记》能成功，就是因为它有一条清晰的主线。

这条线虽然简单，但它有效。

孩子看了会被胡巴和养父养母之间的感情所打动，成年观众也能从中看到家庭和亲情的主题。

这是最传统的合家欢模式。

而《奇门遁甲》呢？它的主线在哪里？它的情感核心是什么？观众看完之后会记住什么？是特效，还是故事？是视觉奇观，还是人物命运？

唐甜摇了摇头。

于是在公司和老板王长天开会聊这个剧本的时候，唐甜毫不犹豫地评价了起来。

“这剧本不行。”

王长天挑了挑眉，没有打断她，示意她继续说。

“徐柯老了，他已经没有了对投资人负责的想法，只想将自己脑海里面的一些奇思妙想拍出来。

至于电影主线剧情是什么样子，观众会不会喜欢，他根本不在乎。

他只是想把自己这些年没拍的一些创意，在这部电影当中拍出来，满足自己的心愿而已。”


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