第933章 你也要流亡巴黎吗？（国庆快乐）

第933章  你也要流亡巴黎吗？（国庆快乐）

    1888年8月，莱昂纳尔发现，自己恐怕已经成了全法国最忙的人！

    爱弥儿·左拉请他去看刚拍好的胶片，自由剧院的安德烈·安托万希望他帮忙安排机位：还有个叫乔治·梅里爱的年轻人，带著一堆问题守在维尔讷夫的路边堵了他好几次。

    大家的要求都很客气：「你来片场看一眼就行，不会耽误你太多时间。」

    莱昂纳尔信过几次，后来就不信了。

    在左拉的片场，他原本只准备指出摄影机该怎么挪位置，演员的动作该怎么调整：结果左拉听懂了以后，又想把前面拍过的部分重来一遍。

    等莱昂纳尔坐上回家的车，天已经快黑了！

    左拉倒是很满意，临走前还拉著他说：「明天也来看看吧，今天你一来，我们的进度快多了！」

    折腾了一个多月，这些兴冲冲的新导演终于发现，自己当初把拍电影想得太简单了！

    让摄影机动起来很容易，但让观众看明白一个故事就难多了。

    他们可以把单个镜头拍得不错，但多个镜头衔接在一起却常常变得莫名其妙：同一个人前一刻似乎正在深情地凝望情人，下一刻又像是在向街角的垃圾桶示爱。

    还有那些拍摄时觉得很精彩的表演，放大到银幕上，就矫揉造作到令所有人发笑。

    这些问题，在《后窗》的剧本、摄影机的说明书和那部售价1200法郎的《拍电影要避免的100个错误》里都有讲解。

    大家也都认真看过，甚至能够指出别人的错误，但轮到自己还是会手忙脚乱。

    摄影机究竟摆在哪里？该怎么补充光线？人物离开镜头以后，下一个画面该在哪里接上才丝滑？什么时候应该特写拍脸，什么时候应该拉远拍全景？——————

    令所有人痛苦的是，他们可以参考的电影只有一部《后窗》，于是只能一遍又一遍地买票进场重看。

    但莱昂纳尔不一样，他的脑子里装著后世一百多年的电影精华，遇到任何场面，都能马上想起几种处理办法。  

    他只需要从中挑出眼下技术能实现的一种，再尽量复现，就足以让这群新导演佩服得五体投地。

    他也很难拒绝朋友，毕竟对方花了不少钱，他总不能看著他们把胶片一卷卷拍废。

    幸好，威廉·迪克森已经来到巴黎，可以帮上一点忙。

    他拍摄《歌剧院魅影》时吃尽了苦头，但也在莱昂纳尔的指导下学会了不少东西，对处理设备故障、安排灯光、演员走位、分段拍摄这些颇有经验，至少能让现在这些草台班子的演员和摄影师知道各自该干什么。

    至于更复杂的镜头设计和剪辑，他还得找莱昂纳尔商量。

    有了这个帮手，莱昂纳尔才腾出时间来看契诃夫的新稿一经过一个多月的写作和修改，《装在套子里的人》的电影剧本终于完成了！

    契诃夫删掉了不少人物的对话，并且用大量镜头特写强调别里科夫的外套、雨鞋、雨伞、这些象征「套子」的东西。

    至于那句「可别闹出什么乱子来」，则成了一张会反复出现的字幕卡。

    别里科夫去同事家做客的段落，他改得尤其仔细，著力表现出只要他坐在那里，同事就会拘谨得说不出一句完整的话的窘态。

    接下来就是找演员、租借服装和场地这些拍摄前的准备工作了，还好巴黎不缺俄国人和俄国风情的房子，所以这件事意外地顺利。

    契诃夫先是把剧本借给尼古拉·鲁萨诺夫看：没过多久，稿子就在巴黎的俄侨圈子里传开了，连彼得·拉夫罗夫也读到了。

    拉夫罗夫是俄国流亡的革命者中的老资格，鲁萨诺夫也因为反对沙皇的统治离开了俄国。这些人读到别里科夫的故事，很快就「喜欢」上了这个既可笑又可怕的希腊语教师。

    他们尤其喜欢结尾别里科夫死了，人们还以为自己终于可以轻松一点，可没过多久生活又恢复了原样。

    那种唯恐惹祸的谨慎，依旧像套子一样紧紧包裹著每个人！

    「我认识这样的人。」鲁萨诺夫对契诃夫说，「你明明没有做错什么，他们还是会故作关心劝你别做，只因为谁也不知道「上面」会怎样想。」

    他愿意帮契诃夫联系俄侨中的业余演员，还可以自己出演一个小角色：拉夫罗夫也答应替他找人。

    几位流亡者听说以后，表示不用支付报酬，告诉他们什么时候去片场就行。

    场地也很快有了著落，鲁萨诺夫找到一处公寓，原先是一个俄国男爵兴建的宅邸，后来这位男爵卷入了沙皇遇刺案被砍了头，房子就被其他人瓜分了。

    住在那里的俄侨愿意借出房间，甚至连俄国带来的旧衣服和家具都可以免费提供给剧组。

    契诃夫高兴地把这些消息带回山麓别墅：「他们对故事很熟悉，也知道我想拍什么。

    有些人演过戏，服装还能自己准备。我原本担心最难办的就是这些事。」

    莱昂纳尔听到几个过去总和伊万·屠格涅夫混在一起的流亡者的名字，忍不住问契诃夫：「安东，你要明确做一个反沙皇的革命者了吗？」

    契诃夫有些意外：「我只是请他们来演电影。」

    「你不是准备把电影带回莫斯科吗？」莱昂纳尔提醒他，「如果演员和场地都由这些流亡者提供，你肯定会被第三厅当成他们的同情者。」

    契诃夫沉默了。这些年，他的名气越来越大，稿费越来越高，内政部更多是在劝导和敲打他，并没有把他当成一个需要抓捕的革命分子。

    他的作品主要是讽刺势利、奴性的小人物，并没有直接辱骂沙皇，更没有号召推翻政权。读者可以从中看见专制统治的恶果，审查官却很难找到任何一句可以指控他明确煽动叛乱的话。

    而他公开的身份是医生和作家，至今还在出诊，没有加入任何地下组织。

    印刷总局的费奥克季斯托夫甚至赞美过他的幽默，希望他继续写那些受欢迎的短篇，毕竟对审查机关来说，允许一个著名作家嘲笑胆小鬼，总比逼著他去参加革命好。

    契诃夫并没有打算把《装在套子里的人》拍成支持流亡者的政治宣传。

    可是如果让拉夫罗夫和鲁萨诺夫参与拍摄，谁又回相信他没有这样的意图呢？

    「我可以替你找其他演员。」莱昂纳尔说，「但你先想清楚要不要接受他们的帮助，别等拍完才发现，自己可能回不了莫斯科了。」

    契诃夫又陷入了纠结当中。

    拉夫罗夫和鲁萨诺夫认真读了他的作品，也愿意花时间帮助他，他难道现在要对他们说，因为你们反对沙皇，所以我不能让你们出现在电影里？

    他来巴黎，就是想摆脱那种写什么都要先考虑是否「安全」的精神牢笼，可莫斯科还

    有他的家人，他没打算流亡巴黎。

    莱昂纳尔没有催他，只是站起身拍了拍他的肩膀：「你好好考虑考虑，这件事急不得。」

    莫泊桑也带著好消息来到了维尔讷夫他终于说服了《梅塘夜会》的其他五位作者，七个故事都可以拍成电影了！

    虽然左拉、于斯曼、埃尼克、塞阿尔和阿莱克西对电影各自都有要求，但没有谁再拒绝这件事。

    「你不知道我跑了多少趟！」莫泊桑一见莱昂纳尔就开始抱怨，「爱弥儿想做总导演，于斯曼又不愿意一起讨论。我只好一个一个找过去，总算把他们都搞定了。」

    说完，他拿出了《羊脂球》的电影剧本。

    这次他没再吹嘘要一个人包揽所有工作，因为他发现光是安排那辆马车里乘客的座位，就已经够头疼了。

    他特地在稿子旁边画了座位的示意图，又把分食的那段反复修改，好让镜头可以捕捉到乘客们分享羊脂球食物时的满脸亲热和后来各吃各的冷漠无情。

    莫泊桑甚至写下了哪些人应该先交换眼色，再装作没有看见羊脂球，旁边还标著请莱昂纳尔帮他确认的记号。

    「现在可以拍第一部了吧？」

    莱昂纳尔翻开稿子，还没看完第一页，莫泊桑就凑过来，热情地提出了自己的请求：「等开拍的时候，你来片场看一眼就行。」

    莱昂纳尔摇摇头：「恐怕一眼不太够。」

    （第二更，求月票）

    >


　　(https://www.yourxs.cc/chapter/5418583/11110153.html)


1秒记住游人小说网：www.yourxs.cc。手机版阅读网址：m.yourxs.cc