第62章 蒙太古的谜题（完）

“邓恩先生是个靠写剧本为生的人。他活在故事里，习惯用故事的眼光看世界，也喜欢把自己打扮成故事里的主角。”

查尔斯又打量了一会儿手中的纸片，开口慢慢说道。

“据他说，那份手稿价值连城，甚至能让他名垂青史，当然也可能让他树敌。可现在，手稿似乎被偷了。”

他放下纸片，稍带点恶趣味地竖起一根手指，晃了晃。

“第一，它让所有人相信，他的手稿珍贵到有人要偷。

“第二，它把邓恩先生自己放在了一个受害者的位置上——一个被恶势力打压的天才，这很符合他对自己形象的想象。

“第三，也是最实际的，它制造了悬念。不管手稿里写的是什么，现在所有人都好奇得不得了，到底是什么东西值得一偷？

“以及，第四种可能，”查尔斯的声音压低了些，一点怜悯克制不住地流了出来。“也许，邓恩先生自己遇到了坎，写不下去了，而手稿可能根本没他吹得那么好。

“这样的话‘手稿被偷’就是一个完美的借口。既能解释为什么拿不出成品，又能保持神秘感，让大家继续期待。”

“果然是他自导自演？”艾德琳挑起眉毛。

“不一定是有意的。”查尔斯的目光投向壁炉里跳跃的火焰，仿佛在回忆自己创作时的煎熬，“也可能是一种无意识的需求，毕竟，邓恩先生太习惯生活在戏剧性里了。”

“当现实变得平淡，或者创作遇到瓶颈时，他可能需要人为地注入一些‘剧情’来推动事情发展。就像作家写不下去时，有时会安排一场意外来打破僵局，推动情节。只不过这次，他是自己故事里的主角。”

福尔摩斯轻轻鼓了鼓掌，随后俯身，眼睛炯炯有神地盯着查尔斯。

“所以，你的方法是，把一个事件放进一个更大的故事框架里去分析。”

他停顿了一下，然后近乎是试探性地开口了。

“你试图理解，这个事件，比如手稿失窃，作为一个故事，满足了当事人什么样的心理需求。哪怕这个需求连他自己都没察觉到。”

查尔斯点了点头，又轻轻摇了摇头。

“不完全是‘试图理解’。更准确地说，是一种‘假设’。我假设，任何引人注目的事件，尤其是发生在邓恩先生这样以叙事为职业的人身上的事，它本身就自带‘故事属性’。”

“真相，往往就藏在被讲述的方式里，藏在人们赋予这件事的意义里。物证当然重要，福尔摩斯，你最清楚不过。但就连物证，也是在‘故事’里被挑选和排列的。

“就像我写小说，我选择描写壁炉里的余烬，而不是窗外的一朵花，这本身就是一种引导，引导读者去相信我想让他们相信的‘故事’。”

福尔摩斯微微颔首，嘴角掀起了一个小弧度。

“非常有趣，凯普莱特。”他说道，每个字都像是经过深思熟虑。

“我想引用你之前的一个形容——你是在用一种‘上帝视角’来观察这个世界的。你不满足于知道‘谁偷了手稿’，你想知道的是‘为什么这个故事会被这样讲出来’。”

他的灰眸仿佛能穿透查尔斯的瞳孔，直视他脑中的运作方式。

“你把整个世界都看成了一本巨大的书，我们每个人都是里面的角色，彼此的故事互相交织，也互相影响。”

“而这，”福尔摩斯继续道，语气里带着一种发现新大陆的兴奋，“或许正是你笔下的诡计能够成立的基础。我想，在你的故事里，受害者、凶手和侦探，都在不同的‘故事层面’上较量。”

“凶手在编造一个谎言故事来掩盖真相，侦探则在拆解谎言，还原真相的故事。而读者，被这些故事牵引着，直到最后‘真相大白’。”

他目光灼灼地看着查尔斯：“但对‘蒙太古’，或者对你而言，那个所谓的‘真相大白’，可能也只是另一种形式的‘故事’罢了。”

阁楼在他话音落下的瞬间重归寂静。

查尔斯感到一阵眩晕，心脏不争气地狂跳，仿佛内心某个房间被福尔摩斯用语言撬开了一条缝，强光涌入。

作为一个穿越者，作为一个知道这个时代“结局”的人，他眼中的1880年，虽然是活生生的当下，却也像是一本已经写好的历史书。

世界如文本，现实如叙事，而他在其中，既是最敏锐的读者，又是最错位的作者。

普通人看到的是“福尔摩斯在破案”，而他看到的，是“这个故事的结构是这样展开的”。

查尔斯清了清嗓子，把话题拉回案子上：“还是说回邓恩吧。

“我们试着把这个故事拼完整：邓恩确实在俱乐部写东西。他可能卡住了，或者对自己写的东西没信心。

“这时候，他可能无意中听到同行，比如那位总挑刺的学者，或者那个刻薄的诗人，在背后嘲笑他。

“邓恩的自尊心受不了，他需要一种方式来反击，来证明自己的重要性，同时也给自己的失败预先找个台阶下。

“于是，趁着侍者不注意，或者别人在打盹，他可能自己把手稿藏起来了——也许只是塞到了沙发垫子底下，或者窗帘后面，打算过会儿再‘发现’它丢了，上演一出悲情戏。

“可问题在于，侍者可能提前回来打扫了，阴差阳错地把稿子收走了；或者，真有那么一个对他不满的俱乐部杂工，或者哪个想教训他一顿的熟人，顺手牵羊真的拿走了。

“而邓恩呢，发现稿子真丢了，戏演到这儿收不住了，干脆将错就错，把自己塑造成一个被迫害的揭露者。

“手稿里可能根本没什么惊天秘密，但‘手稿因包含惊天秘密而被盗’这个故事，已经足够满足他的虚荣心，也给了他无限期拖延的完美理由。”

华生恍然大悟：“所以，可能根本没有小偷！他找上蒙太古，也是想为这个事件的知名度推波助澜！”

“这是一种符合逻辑的推测。”查尔斯看向福尔摩斯，“你觉得呢，福尔摩斯？”

福尔摩斯没有立刻笑，也没有说话。他静静地看着查尔斯，那双总是带着几分戏谑和疏离的灰色眼睛里，此刻流露出的，是一种极其复杂的神情。

那是一种看见同类般的细碎闪光。

查尔斯用这具孱弱的躯体，一把撕开了邓恩精心编织的现实帷幕，向观众展示了幕后那个慌乱而平庸，甚至有些可笑的导演。

而这，恰恰是“蒙太古”和他的侦探，与福尔摩斯这个现实侦探，最根本的区别。


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